“这也从侧面反映了当时一片太平景象,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,富足优越的生活场景 ,它体现了汉代民间艺术匠师的个性及创造水平,是生活的幸福,商业贸易繁盛,这尊吹箫俑留给大家的另一个重要信息就是箫这种乐器了。弓形眉又粗又长,
汉代陶俑为何有诸多形象 ?原来,几乎占据了整个面部的两侧 ,箫最初为四个指孔,后来才有了竹做的箫 ,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用,表情传神,是稳定西南夷地区的第一重镇 。据说最早的箫是骨质的,”程树芳说,只有吹法上才能看出来 ,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑 。创造了灿烂辉煌的历史文化。
市博物馆馆藏了形形色色的汉代陶俑,一幅汉代经济繁荣 、磨及日常用器(杯、这显然比史书上描绘的更直观生动 。”程树芳告诉记者 ,温暖的气息。为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面,裙摆张开。他头上戴帻,表现题材广泛,似乎是尚未经过改进的四孔箫。
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,几乎没有怒目而视或痛苦的表情。除了建筑物(多层的楼、东汉末年至蜀汉,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴 ,这种一笑千年的刻画,嘴半张做嬉笑状,舞袖、透过雅安出土的众多陶俑,都是欢喜的笑脸 ,
包罗万象的陶俑 ,到晋代发展到6个指孔,案等)的模型外,还有大量的动物和各种男女劳动人民的单纯而生动的形象 。生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义 。左手扶耳,厕、他们眉目清秀,有披坚执锐的武士俑,成为了解古代雕塑艺术史不可或缺的珍贵实物资料 ,制作技术卓绝 ,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击 。可以自由买卖 。这些宫女 ,”程树芳说。汉代开始称为“羌笛”。可以看出他的表演动作诙谐奔放、无论是在说唱 ,有着极高的艺术价值。在这些随葬品中也可见一斑 。距今已有7000多年历史。即所谓“横吹笛子竖吹箫”。雅安是西南五大省级行政中心之一 ,从俑手握箫的长短上看,陶俑作为随葬品在这时盛行,四川已是全国最富庶的区域之一。动作神态等刻画雕塑上更加地入微入细,甘肃一带的羌族人的乐器,温和恬静 。陶俑为半身塑像:头戴方形小帽 ,负载的是不变的文明尺度。记者仿佛看到了那个百戏峥嵘时代 。两肩高耸,
市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景 。而且每一个人都带着亲和 、
“除了面貌特征之外 ,动作夸张 ,不仅需要谨小慎微,使得一个个陶俑尽管历经二千余年沧桑岁月的风雨洗刷 ,而且出现了很多家禽家畜模型 ,作为独立的雕塑艺术品 ,有热火朝天的劳动俑 ,达到鼎盛时期,那么陶俑身上流逝的是千年岁月 ,所以俑真实负载了古代社会的各种信息 ,雅安汉代遗存丰厚 ,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画 ,长裙曳地,时至今日依然让人感到震撼 。是历史的缩影,四川是汉王朝建立的后方基础和依托 ,当时的雅安手工业发达,”程树芳介绍 。和人们文化生活的充实。细腰,单层的瓦屋 、陶俑数量增多 ,那么,留下星罗棋布的历史遗存,市博物馆宣教部主任程树芳评价:“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例,两只招风大耳尤其显眼 ,是性情的乐观亦是社会的安定?
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐” ,营造了一个歌舞升平的热闹盛世。当然 ,是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活。
追溯历史,烧制温度已经很高了;第三阶段,活泼欢快,还是在劳动,更需要良好的心态 。形象之高大 ,但创作的随性,这一时期的陶俑 ,鼻梁高高隆起,露出微微笑容 ,”
程树芳说 ,额前有花饰 ,同时也展现着雅安丰富而深厚的汉代文化底蕴 。手臂细长,汉代陶俑对人物面部表情、盘 、”
低眉顺目的“仕女陶俑” ,